Писано в день 2008-04-06 01:14 Сказ про то, как (без темы) Security: Public

Совсем другая история.
Скопировал ответ и подумал - а почему бы не закончить статейку?
В общем -
На записи звук гитары записывается примерно так. В комнату с гладкими или шероховатыми ставится комбик или усилитель. Перед ним - дорогущий микрофон. Звук гитары усиленный комбиком попадает в микрофон. Но кроме того, он отражается ещё и от стен - звук получается более.. естественным, что ли.
А на концерте как? На записи одно а на концерте другое? В США таких шуток не понимают. Пришлось мудрить "эхо эффекты". Вариантов оказалось - более или менее приемлемых - два. Один из них - магнитофонная лента, на которую постоянно записывается играемый звук, и потом с задержкой считывается, другой - более простой и потому гениальный - используется пружина, к которой сначала подаётся сигнал с предусилителя, посредством соленоида один конец пружины приводится к движение - на другом конце такой же соленоид считывает колебания, как звукосниматель. Получается размазанный звук как в пустой комнате.
Но - первый вариант давал строго заданную по времени задержку, почти не поддавался регулировке, а второй - не поддавался регулировке ВООБЩЕ, и при неопределённой громкости, пружина начинала колебаться не в продольном, а поперечном направлении. И из комбика издаётся жуткий гул…
В один прекрасный момент кто-то умный предложил использовать вместо кассетной деки и пружинного ревербератора цифровую задержку. Как все конечно знают, цифровая запись вовсю используется с 1 октября 1982 года. Ну, а накопительные чипы с зарядовой связью с 197горбатого года. Соответственно сделать такой прибор очень даже можно. И совсем не сложно. И стали сие счастье для горе гитаристов продавать по цене очень $.
Возникла маленькая проблема - регулировка. Справились посредством цифрового управления. И тут мудрецов долбануло в голову. А что если команды управления ПРОГРАМИРОВАТЬ! Что тут началось.... вот примерно что - http://www.baimusic.ru/showcolln.php?rid=4&bid=17&cid=66 . Правда, в далёких уже 1980-х то, что помещается теперь в скромненькой педальке, водружалось в 19" рек-моунт. Ничего, никто не жаловался.
Но опять-таки возникла малюсенькая проблемка. Дело в том, что хоть Котельников и доказал, что по дискретным точкам, установленным с временным интервалом в 1/40000 секунды можно восстановить бесконечную синусоиду с частотой колебаний в 20000 Гц, но на практике бесконечных синусоидальных сигналов не бывает - всё больше набор гармоник. Так что, АЦП с жёстким перегруженным сигналом не особенно дружат. Почему? http://en.wikipedia.org/wiki/Pulse-code_modulation предлагаю догадаться самим.
Ламповым гитарным усилителям - конечно плевать. Они с частотами выше 10 кГц и не работают.... А как же нам, честным гранжерам и блек-металлистам? Как же нам халтурить с тремоло? Играть-то не умеем! "Увы, нам, грешным", возопиили мы!
Но. Спрос рождает предложение. Не можем, как следует, обработать перегруженный звук? Не вопрос. Давайте не перегруженный. Сначала аккуратненько снимем сигнал, в цифровом виде обкорнаем сверку и снизу, а потом - не переводя в аналоговый сигнал и обратно намиксуем эхо и всё, что хотите. Идея оказалась настолько же хороша, насколько сложна в реализации. Для начала понадобился целый ЭВМ в одной коробочке. Коробочка поместилась в три рек-моунта. Невольно задумались, а на фига это надо? Однако вскоре обнаружилось, что перегружать в цифровом сигнале звук очень даже интересно. Можно почти добиться ТОГО САМОГО. Того недостижимого для транзисторов ЛАМПОВОГО перегруза, от которого горят лампы в оконечном каскаде. Так что надо, Федя... Надо! И надо ещё сделать подешевле. Попытались сделать дешевле (для широкого круга потребителей) и получили за это по заслугам - слово "ZOOM" стало для гитаристов примерно также неприлично, что и крепкое английское слово из совсем других четырёх букв.
Потихонечку детальная часть становилась дешевле и компактнее, но процесс освоения гитарными процессорами места под Солнцем затянулся на долгих двадцать лет. Сейчас почти все знаменитые гитаристы играют через процессоры, лидерами является в производстве которых является Line6. За ними Akai и Boss, ну а там - облюбованный мною Korg и вечно-сумасшедший ZooM. Скорость дискретизации давно превысила 22 кГц, для Boss и Zoom сейчас частота составляет 96кГц, и 24 бита, что позволяет уже вполне справляться с перегруженным звуком и транзисторов, и ламповых предусилителей.
Кстати сейчас, когда персональные ЭВМ достигли такой скорости, что с лёгкостью справляются с внешним потоком цифрового звука, ZooM сделал "ход конём" представил на рынок новую линейку процессоров ZooM-G. Начиная с zoom G2.1u процессоры оборудуются внешним портом miniUSB, работающий с протоколом USB2, фактически заменяя процессором звуковую карту. Никаких наводок - чистенький опрятненький звук пишется прямо на жёсткий диск.
Но... Ей Богу, ежели кто-нибудь думает что, воткнув в Line6 замечательную гитару фирмы Flight, и подключив всё это в комбику Marshall MG10 CD, получит звук а-ля ВИА "Металлика" он глубоко ошибается.
Огромное значение имеет сама гитара, а реверберация, как сдвигание фазы обертона, по большому счёту должна достигаться резонированием корпуса гитары.
Но это совсем другая история. И её я допишу, как только меня выгонят с работы.